没有明天的人

一段段相同的雌雄大盗情境，带着不一样的雌雄大盗感觉，复调的解构于结局重回现实赋予电影现实意义，反的与众不同，携伴某些深沉。

不同于普通类型片的劫匪和身边人故事，状态和选择。既沉迷又空虚，既认命又幻想。“像我们一样的强盗”，既是“强盗”，也是“我们”。

Altman的东西，结尾都是真实的不得了。不过还是比后期的作品感觉上更简单和温暖一些。《堪萨斯》的情节有些类似，我的感觉不如这部

可口可乐也太多了 他们说bowie都感觉在叫boiii 大概是看到现在比较喜欢的一部altman了 shelley duvall is actually good at acting lol 总觉得cast她是因为她的长相 主角俩人也太像大萧条时期的人了

《夜逃鸳鸯》的翻拍，更加写实，和原作一样感情线较为出彩好磕。

太多负能量 唯一的正能量可能是可口可乐

本片以强盗末路昭示崭新时代的到来，算是一种与过去的告别。开场用一连串的长镜头带出逃狱成功的三人，却以三人先后殒命告终，在结尾火车站片段，摄影机以一种停留原地的姿态目送着人群登上台阶，象征着江洋大盗这一落后时代的产物终究留在了历史尘埃中。广播电台、可口可乐的重复出现在片中是一种对时代、变革的暗示，全新的生活方式和财政体系潜移默化地改造着美国社会。巧妙的是，奥特曼对合伙作案犯罪的三人结局赋予完全不同的分量，主角鲍威惨死时虽没有直接镜头交代，却以女主无能为力的哀嚎和警察同时开枪的交叉剪辑放大这一场景的血腥程度。看似流水账的情节与叙事饱含着奥特曼独特的社会学观察视角，不失为佳作。

7/10 广播、可口可乐不仅是时代的象征 更是奥特曼借以叙事的媒介 这部电影看似没有任何特别之处 但细节丰富 镜头和节奏一流

冷静地娓娓道来的风格，色调很喜欢，叙事技法纯熟甚至可以说有些古典，比如反复出现的手工拼被，女性角色的发型等等。看得出劝世的意味，整体不是靠剧情取胜

WX-D9 没有明天的人/像我们一样的强盗

#三男性#新好莱坞日常性强盗片，拿手的广播剧和音乐新闻编织进叙事，板牙男女主亲热时穿插《罗密欧与朱丽叶》声画调度机智。喜欢的三件事：爱情酒精抢银行，哪有浪漫的反英雄，都是上了贼船的亡命之徒。结尾被亲戚出卖给警察，间接表现被打成马蜂窝+车站慢镜非常雌雄大盗。#第11部奥特曼#

压抑沉闷。。

卡拉丁家的爷爷长得都特好看

奥特曼版本的《夜逃鸳鸯》画外空间已经用的出神入化，整部电影就是一部导演教科书。相比而言，尼古拉斯雷的版本更像是原著同人。同一本小说，两个翻拍版本水准都如此之高令人嗔目结舌

罗伯特·奥特曼是世界上最好、最稳健、最优美的调度者—导演之一；当代效仿者如保罗·托马斯·安德森最好的电影看上去也仅仅是费力地达到了他七十年代作品的平均水平。// A-

三次抢劫银行，前两次都省略，只有最后次看到全过程。但完全没有紧张感。抢劫犯和群众之间好像合作关系，旁边的黑人大叔则若无其事的打扫卫生，像个笑话。奥特曼捉弄的却不是抢劫犯，而是期待发生点什么，在傻傻等待的观众的我们。

Robert Altman，1974。大赞女演员Shelley Duvall。密西西比三个强盗的故事。

美国人：像我们这样的贼。 关于瘾：酒瘾，抢银行的瘾，暴力的瘾，物欲的瘾，逃离的瘾，喝可口可乐的瘾。关于媒介：看报纸，听收音机，机关的声音。种种细腻冷静的描述，一个粗野又充满任何可能的美国

THUS DID ROMEO AND JULIET CONSUMMATE THEIR FIRST INTERVIEW BY MADLY FALLING LOVE WITH EACH OTHER每当这台词响起便大笑。。。老奥特曼的电影一贯的闲散无聊加点揶揄和黑色幽默。这片不外，前半

RA：没有什么类型片是我反不了的